穿民族服的杨丽萍



舞蹈中的杨丽萍

新闻人物档案：

   杨丽萍，云南洱源白族人，生于１９５８年１１月１０日。从小酷爱舞蹈的她，没有进过任何舞蹈学校，１９７１年从村寨进入西双版纳州歌舞团。１９８０年后调入中央民族歌舞团。以“孔雀舞”闻名，被誉为继毛相、刀美兰之后的“中国第二代孔雀王”，是国内第一个举办个人舞蹈晚会的青年舞蹈家。１９８６年她创作并表演了独舞《雀之灵》，一举成名。１９８８年被《北京日报》评为当年十大新闻人物之一。１９８９年电视片《杨丽萍的舞蹈艺术》面世。多年来她出访世界很多国家进行艺术交流，相继在菲律宾、新加坡、俄罗斯、美国、加拿大、中国台湾、日本等国家和地区举行专场舞蹈晚会。
    大型藏族原生态歌舞乐《藏谜》即将在国庆期间与合肥的观众见面，今天下午，“孔雀公主”杨丽萍继三年前《云南映象》来肥演出后，将再次出现在合肥市民的视线中，作为演员和舞蹈编导出席《藏谜》的新闻发布会，昨天晚上１１点多，甫下飞机的杨丽萍不顾旅途劳顿欣然接受了本报记者的独家专访，讲述了她与《藏谜》以及舞蹈之间的种种故事。

《藏谜》——心中多年民族文化积淀

   记者：杨老师，您好，欢迎您作客我们的新闻会客厅。最近，许多喜爱舞剧的人都在谈论一个话题，那就是您的这部原生态的歌舞乐《藏谜》，您什么时候开始着手《藏谜》的创作和编排？
    杨丽萍：我是从去年８月开始排的《藏谜》，到今年８月全国首演，差不多一年的时间。
    记者：听说当时容中尔甲（《藏谜》制作人、出品人）老师找到您谈这个事情的时候，仅仅用了半个小时不到的时间，您就答应了，为什么会这么干脆？
    杨丽萍：他找我说要做一部关于藏文化的舞剧，我说很好呀，就这样答应了，很简单。
    记者：《藏谜》编排的时候为什么要选择通过一个老阿妈朝圣的见闻为故事的主线，当时是怎么考虑的？
    杨丽萍：藏族人给我印象最深的行为就是他们的朝拜，很虔诚的，所以最后我选择了这样一种形式来表达《藏谜》的真正内涵。
    记者：与《云南映象》不同，《藏谜》反映的是藏文化，演员也绝大多数是藏族人，那么您在编排剧情以及与藏族演员沟通的时候，会不会存在障碍？
    杨丽萍：其实我对于藏文化的了解，可以说已经有了几十年的积累了，通过不断的采风，不断的积淀，做《藏谜》的时候，这些东西自然就会一点点地在脑海中浮现出来，然后就运用到编排之中。跟演员沟通也没有什么障碍，一来，我们之间有翻译，二来，时间长了，大家熟悉了，配合自然也就默契了。
    记者：藏族舞蹈与您以前的舞蹈有什么不同？
    杨丽萍：云南舞蹈非常灵秀，而藏族舞蹈则非常粗犷，两者风格截然不同，此外人物也不同。《藏谜》中，荷花度母是一位神圣的女神，她是观音菩萨的眼泪，她普度众生，因此表演起来就非常空灵、高贵，而孔雀是自己觉得很美丽，所以才去演绎，让它更加具有舞蹈艺术的美感。
    记者：不少看过《藏谜》的人都说，２个小时的演出，杨丽萍不过表演十来分钟，太不过瘾了。
    杨丽萍：其实我出场的时间也不是很短的，只不过给大家的感觉可能短了些，《藏谜》中要展示很多关于藏文化的东西给大家看啊，不能只是我一个人来跳舞的，里面精彩东西太多了。

舞蹈——生命中的另一种语言

    记者：我们知道，您从来没有进过任何舞蹈学校，那么您是怎样从一个普通的白族孩子变为这么出色的一位舞者的？
    杨丽萍：（笑）这应该是天赋吧。在我们的那个村子，几乎人人都会跳舞的，这是一种习俗，比如说村里要举行一些传统的仪式啊，婚丧嫁娶啊，都是要跳舞的。所以我们很小的时候就会跳舞了，只不过那时跳的是比较简单的舞蹈。后来，西双版纳歌舞团来招生，我们好多人都被招了进去，当时我也没有什么特别之处表现出来，一直到二十几岁的时候，才开始渐渐有了一些起色。这是一个挺漫长的过程，我十八九岁的时候才开始领舞、担任一些舞剧的主角，到了二十多岁了，才开始自己编导舞蹈。
    记者：我发现您的大部分作品都是自己编导的，包括比较早的一些作品。
    杨丽萍：是的呀，自己编导舞蹈自己跳有很多好处，比如说在领会舞蹈要表达的内涵、动作的到位程度等方面要细致、深入得多，如果是其他人编排的舞蹈，你还要想办法去了解导演的意图，特别麻烦，也很困难。
    记者：为什么会选择孔雀这种鸟来诠释自己的舞蹈？
    杨丽萍：孔雀舞其实是云南傣族人的信仰，因为他们觉得孔雀是最美的，它象征着自然的美好。在云南，很多人都跳孔雀舞，只不过各有不同，这种舞蹈是一种仪式，在民间广为流传，我在编排孔雀舞的时候，加了很多新的元素进去，使得孔雀舞更加唯美。
    记者：因为您创造性的全新演绎，孔雀舞被更多人所熟知，可以说是您升华了孔雀舞。
    杨丽萍：不能这样说，主要是我有这个机会上台与观众见面，让观众从我的舞蹈里面了解孔雀舞的独特魅力，这也是我的一种幸运。
    记者：观众都知道，杨丽萍是跳孔雀舞的，那么杨丽萍之后还会再有“孔雀公主”吗？会不会考虑去培养新生力量？
    杨丽萍：现在跳孔雀舞跳得很好的人也有不少，比如说《云南映象》一直在演呀，那些演员跳得都很不错，可以说好苗子遍地都是。我没有说要刻意去培养新生力量，但是舞台就是一个大学校，演员们经过在舞台上的不断历练，就会很快地成长。现在的问题是观众认不认可她们，喜不喜欢她们，这些不是我能决定得了的，要看缘分。
    记者：您跳舞跳了３０多年，那么您怎么形容舞蹈对您的意义？
    杨丽萍：很简单呀，舞蹈就是我的另外一种语言嘛，就像你，您的文字就是你的另外一种语言，不是吗？  舞蹈对我来说，就是一种生活的方式，就是一种生活的需要。
    记者：从您创作编排《云南映象》开始，您就力图通过民族舞蹈的形式来保护民族文化，对于少数民族文化的流失，您觉得还应该采取什么样的保护方式？
    杨丽萍：没有办法完全保护，现在有一些在《云南映象》、《藏谜》中出现的舞蹈能保留下来就很不错了，很多在舞台上出现的舞蹈，现在民间都不跳了，我们当时采风的时候，知道仅有几位老人懂得这些舞蹈，然后就请他们教，这样才能保留下来。特别是《云南映象》中的一些舞蹈，现在，云南的民间舞蹈流失得要比藏族舞蹈厉害，包括歌曲，你没有办法阻止它们流失，只能想办法减缓它们流失的速度。

关于合肥——一定要学合肥话

    记者：三年前，您来过合肥，现在再次来到合肥，您对合肥有什么样的印象？
    杨丽萍：我觉得合肥就是离上海很近的一个城市，坐飞机不到一个小时，挺好的一个城市。（笑）
    记者：您在成都、长沙等地演出时，都会用当地的方言与台下观众打招呼，在合肥会不会也要用合肥话与合肥的观众打招呼呀？
    杨丽萍：那是肯定要的，这是剧中的一个很重要的环节。
    记者：会说合肥话吗？
    杨丽萍：还没有听过呢，演出前一定要去学的。（笑）
杨丽萍的舞蹈成就
    １９７９年  主演的大型民族舞剧《孔雀公主》荣获云南省１９７９年表演一等奖。
    １９８６年 创作并表演的成名作——独舞《雀之灵》荣获第二届全国舞蹈比赛创作一等奖、表演第一名。
    １９９０年 应邀在北京第十一届亚运会闭幕仪式中表演独舞《雀之灵》。
    １９９２年 她成为中国大陆第一位赴台湾表演的舞蹈家。
    １９９３年 在中央电视台春节晚会上创作表演的双人舞《两棵树》，获得观众投票第一名。
    １９９４年 中华人民共和国国务院授予她全国民族团结进步模范称号。 独舞《雀之灵》荣获中华民族２０世纪舞蹈经典作品金奖。
    １９９７年 参加日本大阪国际艺术节演出，大阪国际交流中心授予她最高艺术奖；菲律宾国家民间舞蹈协会赠予她为终身会员。
    １９９８年 编制、导演并主演的电影《太阳岛》荣获特利尔国际电影节的评委会大奖。
    ２００２年 在《射雕英雄传》中出演梅超风。扮相惊艳，被称为绝版梅超风。
    ２００３年８月 出任艺术总监和总编导并领衔主演的大型原生态歌舞《云南映象》在昆明成功举办，接到全国各大城市巡回演出的邀请。
    ２００７年８月１６日 反映藏文化的大型原生态歌舞《藏谜》在成都首演获得成功，目前正携《藏谜》在全国各大城市巡演。